契诃夫的脚本不像许多外皮戏剧性突破强烈的作品，往往容易被排练得千里闷无趣，令东谈主笼统。《海鸥》领先在圣彼得堡皇家剧院首演时，就是一个很失败的版块，不仅不雅众和驳倒界不认可，就连契诃夫我方齐沉闷得差点废弃了写稿。然则，格鲁吉亚第比利斯瓦索·阿巴西泽州立新剧院来中国投入2024北京东谈主艺海外戏剧邀请展的这版《海鸥》，则有点像是以前莫斯科艺术剧院让这部脚本“起死复活”一样，以一鸣惊人的演绎引起了震荡，10月22日在北京海外戏剧中心·曹禺戏院得手首演后马上掀翻口碑怒潮韩国 裸舞，成为近期北京舞台一大亮点。

格鲁吉亚话剧《海鸥》剧照。王小宁摄

就像咱们无法的确了解《海鸥》1896岁首度面世时究竟是以一种什么样的呈现款式“让东谈主大失所望”，咱们也无法思象自后明察秋毫的丹钦科和斯坦尼斯拉夫斯基攀附的莫斯科艺术剧院又是如何得手演绎了这个脚本，致使始创了戏剧的新纪元。但咱们不错详情的是，相通的脚本，在不同的导演手中，不错透顶是不一样的上演效能。即等于契诃夫最经典的剧作，也并不存在教科书一般的“经典版块”，而是像生涯一样，每个东谈主齐不错给出我方的解读。格鲁吉亚的这版《海鸥》，由大卫·多伊阿什维利担任导演，不仅体现了他特有的艺术见解，也向中国不雅众展现了格鲁吉亚现代戏剧的不俗水平。

格鲁吉亚话剧《海鸥》剧照。王小宁摄

这版《海鸥》在台词文本和东谈主物情节上基本透顶按照原著脚本，但从一开场就给东谈主面庞一新的感受。演员们在钢琴上夜不行眠，翻腾跨越，用算作代替言语，用躯壳“砸”出音符；男主东谈主公特里波列夫拎着录像机跑下舞台，冲进不雅众席，致使冲出了戏院，在前厅里驱驰、旋转、自言自语；演员们频繁会从戏院各个边缘冒出来，奔向舞台；舞台上还出现了镜子，让台下不雅众不雅看演员扮演的同期，也看到镜中的我方……以往东谈主们总以为契诃夫的作品“喜爱东谈主物内心，收缩外部算作”，但这版《海鸥》昭彰将每个扮装复杂的神志寰宇齐灵验外化为昭着的秉性特色和无邪的肢体言语，同期还把系数这个词戏院齐造成了扮演空间，让系数这个词上演现场充满了摆脱、水灵、狂野、奔放的强烈脑怒。演员们在戏院里“焚烧”，也燃烧了不雅众们的情愫，许多东谈主看完以后齐以为“很上面”“潜力大”，这种嗅觉以往很少会在看契诃夫戏剧的上演中出现。

格鲁吉亚话剧《海鸥》剧照。王小宁摄

演员们强烈的肢体言语和灵魂高歌，精确弘扬出了东谈主物之间复杂巧妙的情愫。举例得手的中年作者特里果林与充满梦思的文艺女后生妮娜互生情愫的一场戏，这一双不管年齿、身份照旧对生涯格调齐相反雄壮的男女，齐在对方身上发现了我方渴慕的东西：妮娜渴求得手，特里果林向往芳华，于是，妮娜脱下我方的裙子扔给特里果林，我方则披戴上特里果林的外衣和帽子，坐窝就把两个东谈主的逸想和相关充满张力地弘扬了出来。文艺男后生特里波列夫与强势的明星母亲阿尔卡基娜之间的相关，导演也巧妙地哄骗一场“沙发戏”呈现得长篇大论。特里波列夫和妮娜之间首尾呼应的两场重头敌手戏，更是点睛之笔。临了一场戏中，东谈主物基本齐换上了黑衣，暗合剧中台词“为生涯戴孝”，也为临了的结局酝酿着令东谈主转念的心绪。

导演还通过概述的灯光惩处和如同电影一样的曲直影像，不断增强上演的感染力。《海鸥》的第四幕以及最终落幕的惩处，往往最能体现导演的思法，该剧给出了与原著和其他版块上演齐不一样的结局：在极具冲击力的大屏幕影像中，不仅特里波列夫开枪自裁了，他还燃烧了代表他的芳华、爱情和理思的妮娜，可谓惊世震俗、出东谈主预思，但细细思来又在事理之中。

格鲁吉亚话剧《海鸥》剧照。王小宁摄

《海鸥》中这些形描写色的东谈主物，他爱她，她却爱着另一个他，而他又陷在和另一个她的相关当中……东谈主类的悲欢各不疏导，每个东谈主似乎齐在求而不得的情愫中饱受折磨，他们弘扬出来的现象好笑又糟糕；台下的不雅众看着台上的东谈主物，悯恻又共情，这种戏里戏外悲喜错乱的味谈组成了契诃夫作品稀奇的魔力。这也恰是为什么许多东谈主认为契诃夫笔下的东谈主物很可悲，是悲不雅方针的挽歌，但契诃夫却把我方的作品戏称之为“笑剧”。而格鲁吉亚这版《海鸥》恰是上演了这种复杂、幽默的荒唐感。

格鲁吉亚话剧《海鸥》剧照。王小宁摄

正如北京东谈主艺创作室主任吴彤所言：“契诃夫应该很爱这位格鲁吉亚导演。这一版《海鸥》，剧作者是被捧在手心又被抛向星空的，是以幸福。”多年前还是主演过《海鸥》、客岁又导演过《海鸥》的濮存昕也惊叹：“若是契诃夫的灵魂也在戏院，以我的思象，可能他健忘了饱读掌，他开头的感受是惊诧，还很欢畅，他会惊喜一百多年后还有东谈主在演他的戏，况兼格鲁吉亚的艺术家会这么去演《海鸥》。”

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记者：王润韩国 裸舞